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L'ouverture de nos yeux

L'ouverture de nos yeux


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Dans mon article, «La vitesse d'obturation de nos yeux», la vitesse d'obturation d'un appareil photo a été comparée à l'œil humain. Une autre caractéristique de la photographie qui peut être comparée à la vision humaine est la ouverture. Une meilleure analogie serait que la pupille de l'œil est «équivalente» au diamètre d'un objectif d'appareil photo et l'iris de l'œil est «équivalent» à l'ouverture d'un appareil photo. Dans un environnement sombre, les pupilles se dilatent (s'ouvrent) et à la lumière, elles se contractent (se ferment). Si vous regardez à travers un objectif d'appareil photo et que vous définissez le réglage d'ouverture, vous remarquerez une dilatation et une constriction similaires. Sur un objectif d'appareil photo, les nombres associés à l'ouverture sont définis comme des f-stops. Cela fait référence au rapport de la distance focale au diamètre d'ouverture, créant un rapport focal ou f-stop. Un nombre inférieur définit une plus grande ouverture d'ouverture, permettant plus de lumière; un nombre plus élevé, une ouverture plus petite permettant à moins de lumière d'entrer. Par rapport à un objectif d'appareil photo, la pupille humaine repose autour de 4 mm de diamètre. Dans un noir extrême, il se dilate jusqu'à environ 8 mm (f / 2,1). En lumière vive, il se contracte à environ 2 mm (f / 8,3).

Si vous avez expérimenté la profondeur de champ en photographie, vous savez que plus l’objectif f (ouverture plus petite) est élevé, plus la profondeur de champ est élevée et plus le nombre (ouverture plus grande) est petit, moins la profondeur de -concentrer. Lorsqu'un photographe souhaite une mise au point plus nette du premier plan à l'arrière-plan, il utilise le maximum de f-stop possible et se concentre sur un objet proche du milieu. Inversement, lorsque seul le sujet doit être mis au point, un diaphragme minimum est sélectionné, permettant à tout ce qui se trouve devant et derrière de tomber hors de la mise au point. Nous connaissons un phénomène similaire dans les scènes fortement éclairées par rapport aux environnements sombres. Dans une lumière extrême, l’ouverture de nos yeux devient plus petite, créant une mise au point plus nette et une profondeur de champ étendue. Dans des scénarios plus sombres, «l'ouverture» de nos yeux devient plus grande, créant une mise au point plus douce et une profondeur de mise au point contractée.

En tant que peintres, comprendre ces tendances nous permet de mieux contrôler la profondeur de nos tableaux. Étant donné que le principal domaine d'intérêt est l'endroit où se produit la mise au point, il doit avoir les bords les plus nets et les détails de contraste, ce qui nous donne la possibilité de manipuler le spectateur pour percevoir nos intentions. N'oubliez pas que l'expérience humaine n'est pas la même que celle de la caméra. Étant donné que la photographie est largement utilisée comme référence, il est sage de comprendre ses comparaisons avec la vue humaine, de l'utiliser au besoin et d'être un observateur vigilant et sensible de tout ce qui nous entoure.


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Commentaires:

  1. Luis

    C'est dommage que je ne puisse pas m'exprimer maintenant - il n'y a pas de temps libre. Je serai libéré - je donnerai certainement mon avis à ce sujet.

  2. Kagagore

    Excuse, que je vous interrompre, mais je suggère d'en faire un autre.

  3. Odo

    Peut-être vous êtes-vous trompé ?

  4. Jaskirit

    Ainsi arrive. Nous pouvons communiquer sur ce thème.

  5. Clifland

    Merci beaucoup pour l'explication, maintenant je le saurai.

  6. Geza

    Je m'excuse de ne pas pouvoir aider. Hope others can help you here.



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